大量图片加少数文字的造书模式，对于市场来说，是一种极其危险且大胆的挑衅，如若不是迷妹、铁粉，谁都无法容忍掏出白花花的银子，在精美图片和文字极其易得的海量信息时代，消费这么一本看上去信息量并不多的图书。不管是庆山，还是安妮宝贝，只有她的忠实拥趸，才可以将98元的定价视若草芥，不动声色且如获至宝，这就如同雾霾天广为流传的段子说的那样：在这种鬼天气仍准时赴约的，才叫真爱。

　　在《仍然》里，庆山用字极俭，大量留白之外，撑门面的不过寥寥数字，最多处不过几十个字。不管是前期作者的挑选，还是后期编者的排版，很明显，照片被推到前台，成为颜值担当，一个写作者惯用的文字退居后台，甘作背景，只做辅助、烘托、交代之用。这让人不禁想起前段时间热映的她的旧作翻拍而成的《七月与安生》，文字和图片的关系，如那对性格截然不同的姐妹花和双生子，你抢了我的男人，我夺了你的江山。影像恣意饱满而热烈，文字却保持着隐忍和克制，每一张定格的照片，都暗藏杀机，如火山和静海，表面的静止背后内蕴着能量巨大的喷浆、狂澜。“摄影是一种存在，是语言”，相机的取景器，构成了写作和叙事框架，方寸之间，反而浓缩的是生活的菁华。看照片的人，需要从中阅读和感应拍摄者某一瞬时的心境和情感，以及那些精巧的被植入的符号。

　　从时间的序列来看，每一张照片也是且只能是“过去时”，它们旋扭出往事的巨大漩涡，你与它对视许久，就能被其牢牢地绑挟缠裹。尤其是把单张的相片贯连地来看，竟会产生一种延时摄影的观感--十六年来，庆山如莲花般地次第开放，一瓣瓣地打开苞蕾。那些隐匿的、质感的生命本相，她本人青涩年华时的眉眼、她的故乡、走过的地方、创作小说时的生活场景、旅途中的修行、她的母亲和女儿，逐渐被一一显影成像。

　　无论是文字的镌刻，还是影像的雕记，都是叙事工具和技术手段，诸事众人皆可被记录。时日终归如铜鉴，虽锈迹斑斑，仍能清楚分明地照映世相、人心、度制、道法，最终让我们捕获人生的喜悦